大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于舒伯特鋼琴大賽的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹舒伯特鋼琴大賽的解答，讓我們一起看看吧。

肖邦、李斯特、貝多芬、海頓、莫扎特、舒伯特的美稱？

鋼琴詩人 肖邦 波蘭 樂圣 貝多芬 德國 鋼琴之王 李斯特 匈牙利 音樂神童 莫扎特 奧地利 藝術(shù)歌曲之王 舒伯特 奧地利 交響曲之父、四重奏之父 海頓 奧地利 音樂之父、十二平均律之父 巴赫 德國 清唱劇大師 亨德爾 德國 音樂詩人 舒曼 德國 樂劇巨匠 瓦格納 德國 指揮界帝王 卡拉揚 奧地利 圓舞曲之王 約翰-施特勞斯 奧地利 交響曲之父、四重奏之父 海頓 奧地利 歌劇之王 威爾第 意大利 男高音歌王 卡魯索 意大利 高音之王 帕瓦洛蒂 意大利 小提琴之王 帕格尼尼 意大利 歌劇界女王 卡拉斯 美國 標題音樂之父、現(xiàn)代管弦樂之父 柏遼茲 法國

舒伯特與貝多芬的音樂風(fēng)格的異同？

舒伯特與貝多芬生活在同一個時期（從古典主義到浪漫主義的過渡時期）的同一個城市（世界音樂之都維也納），但他們的音樂風(fēng)格卻相距甚遠。我們通常把貝多芬稱為古典主義的最后一人，而把舒伯特稱為浪漫主義的第一人。當(dāng)年舒伯特開始起步的時候，貝多芬的許多著名作品尚未完成。雖然舒伯特對貝多芬十分崇拜，但他的創(chuàng)作更多的是受到前輩莫扎特的影響。在舒伯特的早期作品中，相當(dāng)程度是在模仿莫扎特的風(fēng)格。有人專門比較研究了莫扎特作于1788年的《第四十交響曲》和舒伯特作于1816年的《降B大調(diào)第五交響曲》，發(fā)現(xiàn)兩首相隔28年的作品從調(diào)性的選擇、旋律的進行到節(jié)奏的組合、速度的運用等等都有許多相似和巧合之處。當(dāng)然，在舒伯特早期的鋼琴作品中，也可以找到貝多芬的東西，但到了晚期作品就完全不一樣了。

貝多芬的創(chuàng)作常常是在嚴格的曲式基礎(chǔ)上將主題動機用各種手法加以發(fā)展，而舒伯特則是憑著一股熱情、一種感覺來寫音樂。舒伯特沒有貝多芬那樣的屬于古典主義的嚴謹，更多的是追求浪漫主義的自由、解放。

舒伯特被稱為“歌曲之王”，歌曲的旋律往往是長線條的、連續(xù)延綿、一氣呵成，不可能一個一個主題進行發(fā)展。他的鋼琴創(chuàng)作受到歌曲創(chuàng)作的影響，主題常常是從一連串音或一個長句子開始，然后加以對比、發(fā)展。貝多芬則不同，他的主題動機一般都比較短小，有時僅僅一小節(jié)，舒伯特那悠長美妙的旋律線條與貝多芬短小的主題動機形成了鮮明的對照。貝多芬的主題常常充滿了矛盾，舒伯特的主題更加突出統(tǒng)一。

對于和聲模式的運用，舒伯特與貝多芬也有很大區(qū)別。他們兩人都對古典主義的創(chuàng)作規(guī)則有所突破，但貝多芬更多地停留在古典主義的和聲模式中，舒伯特卻堅定地打破了這種模式。在轉(zhuǎn)調(diào)的問題上，兩個人采用的方式有很大的差異。貝多芬常常通過一個和弦突然轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)之前讓人缺少心理準備，但轉(zhuǎn)向的新調(diào)一般都在人們的意料之中。舒伯特的轉(zhuǎn)調(diào)恰恰相反，轉(zhuǎn)調(diào)之前給人一個合理的準備，轉(zhuǎn)調(diào)之后卻讓人感到意外，轉(zhuǎn)到一個意想不到的調(diào)性上去了。

貝多芬一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，使之成為鋼琴音樂的“圣經(jīng)”。舒伯特在短暫的生命中也曾先后創(chuàng)作了21首鋼琴奏鳴曲（其中有幾首未完成），形成了他不同于貝多芬的獨特的風(fēng)格。貝多芬的奏鳴曲在他活著的時候就已經(jīng)名揚四海了，而舒伯特的奏鳴曲在他的生前是默默無聞的，直到死后許多年，才被人們發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)品的真正價值，而且正在越來越受到古典演奏家們的青睞。

到此，以上就是小編對于舒伯特鋼琴大賽的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于舒伯特鋼琴大賽的2點解答對大家有用。